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DOCUMENTALES FUERA DE COMPETENCIA
DOCUMENTALES
FUERA DE
COMPETENCIA
La amplia gama de temas, personajes y situaciones que presenta esta sección obedece a una cierta arbitrariedad que, en todo caso, se justifica con la diversidad propia del género documental contemporáneo, una especie de impunidad cuyo signo visible es asumir otro tipo de riesgos y múltiples miradas. En efecto, ¿qué podrían tener en común el silencio de un fotógrafo en sus últimos días con las palabras de mujeres lesbianas que dialogan con el director ante la cámara? ¿Qué tan distante parece ser la línea que separa a un hospital de día con los paisajes abiertos en la travesía de un padre por su hija? Tal vez, que todos son susceptibles de ser transformados por la cámara, que se abren en su significación y se constituyen en una alteridad gracias a la mirada que les imprime el realizador.
FUERA DE
COMPETENCIA
La amplia gama de temas, personajes y situaciones que presenta esta sección obedece a una cierta arbitrariedad que, en todo caso, se justifica con la diversidad propia del género documental contemporáneo, una especie de impunidad cuyo signo visible es asumir otro tipo de riesgos y múltiples miradas. En efecto, ¿qué podrían tener en común el silencio de un fotógrafo en sus últimos días con las palabras de mujeres lesbianas que dialogan con el director ante la cámara? ¿Qué tan distante parece ser la línea que separa a un hospital de día con los paisajes abiertos en la travesía de un padre por su hija? Tal vez, que todos son susceptibles de ser transformados por la cámara, que se abren en su significación y se constituyen en una alteridad gracias a la mirada que les imprime el realizador.
Otra cuestión es desde dónde se posiciona esa mirada para que los objetos representados se perciban diferentes. Hay, en este aspecto, una preferencia por lugares marginales o por correr ciertos espacios oficiales hacia un costado que no necesariamente sea condescendiente con los artificios del espectáculo. Así, una casa familiar se puede convertir en un ámbito de reflexión sobre la figura paterna, o un vecindario en Bari devenir en el infierno más temido. Como reza una gran canción “las cosas ya no son como las ves”.
¿Cómo describir entonces el espacio del documental contemporáneo? Como un espacio abierto, de exploración, de ensayo, híbrido, donde el perfecto dominio fotográfico clásico parece ser tan sólo una lejana ilusión.
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