MARFICI 2010 | Mar del Plata

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IMÁGENES LITERARIAS

IMÁGENES LITERARIAS Documentales centrados en escritores que eluden la mirada biográfica convencional.
Es ya un lugar común polarizar las discusiones sobre literatura y cine. Para los cinéfilos más puros, la literatura es una especie de palabra incómoda, si se quiere, debido a que se impuso en el imaginario como fuente argumental inagotable, desde donde consolidó aún más su serio prestigio narrativo frente a la supuesta popularidad del arte cinematográfico. Para los escritores y los lectores, puede representar una traición la libre adaptación de un texto a la pantalla, hecho que considerarán como indignante. Lo cierto es que si se logra prescindir de tales dicotomías de mercado, un tanto añejadas-sobre todo si se piensa en la famosa frase de Francois Truffaut, “El problema de la adaptación es un falso problema”-se podrá potenciar la riqueza de sus encuentros. La sección Imágenes literarias incorpora una serie de documentales que interrogan por la pertinencia de ciertos procedimientos a la hora de darle cuerpo a la vida y a la obra de un escritor. Lejos de transitar los lugares comunes de un biopic o de ceder a la tentación de sacralizar sus testimonios, proponen caminos alternativos con pautas creativas que cuestionan dichos modelos de pedestales inalcanzables y de morales políticamente correctas.

De este modo, pueden partir de la recomposición de sujetos ausentes (Rosa Patria, Yo, Duras), perceptibles porque su escritura se materializa a través del montaje de imágenes, pasando por sujetos elusivos ante la cámara (Retrato de un antipoeta), hasta la valoración de los espacios cotidianos como centro de producción (Pedro Lemebel: Corazón en fuga, Retrato de Juan José Saer). En otras palabras, poéticas construidas a retazos que cobran fuerza en la mente del espectador. Si algo dejan en claro tales proyectos es que la traslación de la literatura a la pantalla, lejos de inscribirse como ilustraciones, posicionan al cine como espacio posible también de escrituras, de voces y fundamentalmente de miradas. El carácter fragmentario, el cruce de registros y un cierto margen de incertidumbre se constituyen como signos visibles donde ensayar, improvisar, explorar con imágenes, desarman, en todo caso, la idea de obra literaria como un objeto congelado y respetado a ultranza.
Guillermo Colantonio

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